Dual-resolution linking dans Media Composer 2025.6 : proxy et high-res dans un seul clip

Media Composer 2025.6 introduit le dual-resolution linking, une fonction qui permet à un clip individuel de contenir simultanément une référence vers sa version haute résolution et vers son média proxy, sans avoir à gérer des bins séparés ni des séquences parallèles. Le basculement entre les deux résolutions s’effectue par un clic droit sur le bouton de lecture, qui permet de privilégier un format ou l’autre à tout moment de la session.

La différence avec le workflow offline/online traditionnel est structurelle. Dans le modèle classique, le monteur travaille sur du média proxy et la séquence nécessite un relink — automatique ou manuel — vers les fichiers high-res lors de la phase de conform, avant la livraison à l’étalonnage ou au finishing. Ce processus implique de maintenir deux états de séquence et d’assumer un point de transition explicite entre offline et online. Le dual-resolution linking remplace ce modèle par une double référence interne au clip lui-même : deux pointeurs, l’un actif vers le proxy et l’autre vers le média haute résolution, interchangeables sans déplacer de données ni reconstruire la séquence. Selon Avid, l’opérateur peut lire le média « with the high-resolution media or proxy preferred, at any time ».

Sur le plan opérationnel, cette double liaison peut aider les assistants monteurs et les superviseurs de postproduction à consulter ponctuellement le média original haute résolution — pour vérifier la mise au point, le détail d’un plan VFX ou une validation de color management — sans quitter l’environnement proxy ni lancer un relink formel. Dans une équipe travaillant en RAW ou en UHD à distance sur NEXIS, le mécanisme peut permettre de maintenir le workflow de montage en proxy avec une bande passante limitée, tout en accédant à l’original lorsque la révision l’exige, sans dupliquer la séquence ni créer de projet parallèle.

La fonction est disponible pour les licences Media Composer Ultimate et Enterprise, aussi bien dans les environnements on-prem que dans les instances distantes sur Avid NEXIS. Avid la décrit comme une solution « ideal for bandwidth-sensitive environments », ce qui situe son usage dans des scénarios où la connectivité est limitée ou coûteuse : lieux de tournage isolés, opérations de DIT avec uplink réduit ou salles de montage distribuées. Concernant les formats, la source confirme la compatibilité avec HD, 2K, UHD et RAW, mais ne précise pas quelles combinaisons de codecs sont valides pour les deux résolutions simultanément. Il n’est pas explicitement confirmé, par exemple, qu’une combinaison entre proxy en ProRes et high-res en ARRIRAW ou DNG fonctionne sans restrictions supplémentaires.

Plusieurs points opérationnels ne sont pas précisés dans la documentation publiée. La source indique que l’opérateur peut « create lightweight proxy media from the clips in the bin or sequences », sans détailler si cette génération est un processus interne à Media Composer, si elle requiert un outil externe comme MediaNet, ni si un transcoding automatique est intégré. Le comportement du mécanisme dans les nested sequences, sa persistance lors d’exports AAF ou XML, ainsi que sa gestion dans les projets partagés avec Remote Indexing activé ne sont pas non plus décrits. Les équipes qui envisagent d’intégrer cette fonction à leur pipeline devront vérifier ces points — en particulier la gestion de codecs spécifiques et le comportement à l’export — avant de lui confier un workflow de livraison en production.

La version 2025.6 comprend d’autres nouveautés qui dépassent le cadre de cet article, notamment des améliorations du Transcript Tool avec indexation par PhraseFind.

Pour approfondir les outils et les décisions techniques dans les workflows de postproduction audiovisuelle professionnelle, consultez nos Publications et Ressources sur Studio35.

• What's New in Avid Media Composer 2025.6 — Avid Resource Center